Честное пионерское

Фильм на выходные: "Третий человек"

В конце 1940-х английской и американской киностудиям в связи с какими-то налоговыми обстоятельствами необходимо было потратить деньги в одном из двух европейских городов: в Вене или в Риме. Вена была хорошо знакома Александру Корде, британскому продюсеру. Он родился в Австро-Венгрии, и в 1919 году, вскоре после развала империи, приехал в ее бывшую столицу.  Писатель и предполагаемый сценарист нового фильма – Грэм Грин тоже предпочитал Вену Риму. Нетрудно понять, почему. Вена -  столица Австрии, страны, где завязывались и развязывались многие трагические узлы 20-го века. Одним из таких узлов была война. И Грэм Грин, и Корда хотели понять, как жить в мире, способном на такое бессмысленное ведение диалога.
 
Я очень люблю анекдот про золотую рыбку и амбициозного рыбака, который в ответ на просьбу водоплавающей о сохранении жизни потребовал исполнения сокровенного желания:

- Хочу, - сказал он,  - чтобы от меня зависели судьбы мира.

- Хорошо, - покорно ответила золотая рыбка и хвостом по воде плеснула.

И тут небо затянулось тучами. Море всколыхнулось. Пейзаж изменился. И неизвестно откуда на берегу появился офицер. Извинившись, что прерывает досуг, он обратился к молодому человеку, который еще несколько секунд назад был рыбаком:

- Принц Фердинанд, пожалуйте в Сараево...

Комментарии излишни.

С гибели принца Фердинанда, племянника Франца-Иосифа, началась настоящая история 20-го века. И все, что происходит в фильме «Третий человек» 1948 года, причинно-следственным образом связано с этим роковым событием.
 
У фильма есть рамка, внутри которой развивается сюжет. Ее составляют две сцены похорон, в начале и в конце фильма. Похороны проходят не на ординарном кладбище, а на Centralfridhof . Это место появилось на карте Вены в результате реализации новой, доселе невиданной и мощной идеи молодого государства, каким была Австро-Венгрия во второй половине 19-го века. Идея состояла в том, чтобы хоронить верующих всех религиозных конфессий в одном пространстве, то есть добиться мирного сосуществования… трупов.
 
Оказалось, что добиться примирения покойников еще сложнее, чем живых людей. Понимая всю иронию того, о чем я сейчас пишу, хочу сказать, что кладбище Centralfridhof задумывалось как символ мира между народами. Поэтому грустная ирония «Третьего человека» состоит в том, что «нет мира» не только под оливами, но его нет и под менее теплолюбивыми деревьями австрийской столицы.
 
Фильм снимался в 1948 году, через 7 месяцев после переворота в Чехословакии и через 3 месяца после принятия американским Конгрессом плана Маршалла. Оба события окончательно обострили отношения между СССР и США и поставили мир на край новой катастрофы. Вена, только что пережившая горячую мировую войну, о чем с документальной честностью сообщала камера фильма «Третий человек», Вена,  разделенная на четыре сектора, впадала в новую, холодную, войну. На экране не было ничего похожего на Вену штраусовских вальсов, город превратился в большой черный рынок и в столицу мирового шпионажа.


 
Фильм «Третий человек» связан для меня с несколькими классическими кинокартинами, затрагивающими тему войны: с «Правилами игры» Ренуара, «Касабланкой» Майкла Кертиса и «Римом – открытым городом» Росселини. Связи разные – от иносказания, когда яркие политические события уходят в подтекст, до фиксирования разрушений, совершенных в годы войны. В «Третьем человеке» Кэрол Рид снимает симфонию города послевоенной Европы.
 
Места действия – самые известные точки Вены: колесо обозрения в Пратере, легендарные, первые в Европе, подземные коммуникации, барочные дома, узнаваемые памятники, в том числе, памятник Францу-Иосифу, Josephstaad Theatre, кафе Моцарт, гостиница «Захер».
 
Действующие лица: американцы, русские, британцы, румын, чешка, жители Вены.
 
Исполнители: американцы – многолетние кино- и театральные партнеры: Орсон Уэллс и Джозеф Коттен, итальянка – Алида Валли, британцы – Тревор Ховард и Бернард Ли, знаменитые венские (точнее, представители бывших австро-венгерских земель) актеры Пауль Хербигер, Эрнст Дойч и легендарная Гедвига Блайбтрой, которая играла еще перед императором Францем-Иосифом.
 
Музыка «Третьего человека», особенно тема Гарри Лайма, давно вышла за пределы и фильма, и Вены и стала символом города не менее знаменитым, чем штраусовские вальсы. Композитор Антон Карас, до встречи с Кэролом Ридом - ресторанный музыкант, после премьеры «Третьего человека» обрел мировую славу. Встреча режиссера и композитора была случайностью. Заказ музыки к фильму, которую писали в Лондоне, Кэрол Рид отменил, услышав игру Караса на цитре – национальном австрийском инструменте.
 
Жанр? Это вопрос, на который сложнее всего ответить, потому что «Третий человек» - полижанровое произведение. Это и триллер, и детектив, и политический фильм, и любовная мелодрама, и черная комедия, и экзистенциальная драма, поднимающая важнейшие моральные темы.
 
В вопросах стиля режиссер обращается к традициям немецкого экспрессионизма, включая в фильм прямые цитаты из берлинских классиков: Фрица Ланга и Мурнау. В одной из сцен с приветом из «М» (1931) Фрица Ланга появляется продавец воздушных шаров, в другой – водитель везет Холли Мартина по ночной Вене с такой же скоростью, с какой в «Носферату» карета везет Хаттера в замок Графа Орлока.


 
Дважды в фильме появляется страшный (от слова страх, а не синоним некрасивого) ребенок, похожий на Петера Лорри – актера, сыгравшего убийцу маленьких девочек в уже упомянутом фильме «М». А в конце «Третьего человека», когда весь экран займет лицо Гарри Лайма – Орсона Уэллса с беззащитной инфантильной улыбкой, неожиданно окажется, что и он подозрительно похож на канонического убийцу Фрица Ланга.
 
Тени, контрастность тьмы и света,  несбалансированные композиции, наклонные кадры – все это создает ощущение распавшейся связи времен в послевоенной Вене. Оператор  «Третьего человека» - Роберт Краскер (а Кэроль Рид всегда работал с великими операторами), получил Оскара. Фильм – премию Каннского фестиваля. Композитор – славу и деньги. Режиссер – место в пантеоне великих. А сам «Третий человек» - музей в Вене, постоянный показ в кинотеатре города и увлекательные экскурсии по местам, где снималась картина.
 
А кто был «третьим человеком» в любовном треугольнике? В шпионской группе? Около трупа одного из героев? Я не скажу, чтобы не раскрывать сюжетную тайну для тех, кто фильма не видел. Со шпионами всегда сложно, особенно с настоящими, а что делать, если автор сам был шпионом и, сочиняя сценарий, имел в виду своего хорошего знакомого, знаменитого британского разведчика, впоследствии оказавшегося советским шпионом, Кима Филби (похоронен на Ново-кунцевском кладбище).  
 
Итак, единственный совет: смотрите фильм очень внимательно, может быть, ваш вариант ответа будет особенным. Во всяком случае, я только недавно заметила, как по-разному Анна (Алида Валли) ведет себя на первых и вторых похоронах. Намекну только, что разница – всего в одной маленькой детали, которая однако меняет содержание. Догадайтесь.
 
Приятного просмотра. А потом… в Вену - по местам «Третьего человека»!