Классный журнал

Атака клоунов

04 июня 2013 15:35

“Квартет И” впервые в своей и нашей истории написал коллективную колонку в “Русский пионер”. А потому, что посвящена она великой командной игре, и по-другому такая колонка у них не получилась бы. А так — получилась. Ни нам, ни им не стыдно. Гол.

Вы, конечно, не поверите, что эту заметку мы написали вчетвером. И правильно. Мы писали ее впятером. Потому что играем по схеме «четыре в поле плюс вратарь». Ну или минус вратарь. Это уж как повезет. Это уж какой Камиль поймал кураж. А главное — поймал ли вообще чего-нибудь. Обычно, кстати, ловит.

А началось все по воле случая. Того самого, по воле которого вдруг вспыхивает искра (Божья), и разгорается костер (страстей), и вырастает вдруг, казалось бы, из ничего изысканный проект. В нашем случае — футбольный.

Мы, молодые артисты «Квартета И», дневавшие и ночевавшие тогда в Доме актера, конечно, слышали все эти легенды о футбольных баталиях середины 80-х. Все эти байки о супердерби «Ленкома» и «Маяковки», в которой блистал преданный спартаковский болельщик Александр Фатюшин под руководством тренера Армена Джигарханяна. А противодействовали им другие заядлые «спартачи» Александр Абдулов и Николай Караченцов. Рассказывают, когда они шли в атаку, музыканты незабвенного «Рок-Ателье» играли лихую музыку из «Юноны и Авось», подавляя защиту соперников мощью звука.

Так оно было или иначе, было или не было, но когда накануне 60-летия Дома актера его директор Маргарита Эскина и менеджер Борис Кивилевич предложили нам возродить традицию театрального футбольного турнира, мы не колеблясь согласились. Пас пришелся точно по адресу — ведь в наших рядах были Леша и Слава, прошедшие школу одесского «Черноморца». Люди, мечтавшие стать сначала просто футболистами, а потом хотя бы лучшими футболистами среди актеров. В общем, в феврале 1997-го мы провели Первый турнир по мини-футболу на Кубок Центрального Дома актера.

Тогда в «двадцатке» (школа № 20, которую заканчивали Сергей Петрейков и Максим Виторган) собралось всего восемь команд. Причем не все из них были чисто актерскими. Скажем, в коллективе «Поколение» были собраны поколения не только музыкантов, но даже и бывших футболистов. Им-то мы и проиграли в финале.

Было обидно. Поэтому на следующий год мы уже решили поставить дело на широкое футбольное поле. Во-первых, играть стали в шикарных условиях во Дворце спорта на Лавочкина. Во-вторых, принимать к участию только театральные команды, которых, кстати, в 1998-м уже 16 собралось. В-третьих, не допускать в них «подстав». Трудовые книжки мы, ясное дело, перед матчем не проверяли. Зачем? Ведь неизвестные нам люди с профессионально поставленным ударом и так сразу выделяются на нашей футбольной авансцене. Так мы однажды из МХАТа-то парнишку проверили, да оказался он подставной. Коллектив с Камергерского был с позором дисквалифицирован и пропускал следующий турнир. Жестко, но, согласитесь, справедливо. В-четвертых, кстати, мы строго регламентировали количество «легионеров»: людей нетворческих профессий — гардеробщиков или бухгалтеров — можно было заявлять не больше двух. Хотя на самом деле и это было чересчур. Скажем, футболка Леши до сих пор помнит ручищи защитника с характерной для ТЮЗа фамилией Малышев, но совсем не соответствующей ей комплекцией. А чего взять — монтировщик...

Для себя же мы с ходу приняли решение — играем исключительно своим, первым и единственным, составом. Амплуа незыблемы, как маски комедии дель арте: Камиль в «раме», Слава в центре, два Леши, Барац и давний участник наших постановок Агранович, — везде, Сергей — талисман и вдохновитель — на трибуне, Саша — по диагонали. Да-да, у нас есть несколько исторических видеозаписей, на которых наша команда прытко несется в атаку, а Саша почему-то двигается поперек поля. Ну не самый крутой он у нас футболист, так получилось. Хотя был и на его футбольной поляне праздник. Слава с углового что есть мочи залепил в Сашу, мяч отскочил в ворота, а мы соответственно чудом отскочили от «Маяковки» — 3 : 3. Саша, очумев от того, что забил решающий гол, схватил Лешу, поднял его, словно кубок, и понесся на главный в своей футбольной жизни круг почета. Вот такая у нас суперсыгранность — понимаем и поднимаем друг друга с полулета. Но при этом приходится играть без дублеров...

До сих пор помним: как-то раз нас извозил-измучил «Сатирикон». Ведем 2 : 1 из последних сил. На полной невозмоге Агранович плетется подавать угловой. Прострел на ближнюю, замыкание Бараца — гол! 3 : 1 и считанные секунды до конца, изнурительная победа в кармане. Слава, стоящий в центре поля и не имеющий никаких сил радоваться, просто вознес руки к небу и рухнул на колени. Кажется, он до конца игры так и не покинул этой мизансцены «Зидан возносит хвалу Аллаху». Почему Зидан? А похож же! Не только внешне — надежным первым пасом.

Вообще, наши битвы с «Сатириконом», пожалуй, больше всего подходили под звание главного театрального дерби. Даже когда количество участников турнира разрослось до тридцати двух, наши матчи оставались мегапринципиальными. В этом смысле мы стали продолжателями традиций «Ленкома» и «Маяковки». Вероятно, более звучным было бы противостояние двух МХАТов, но доронинский и на футбольном паркете выделялся лишь крайней заурядностью. Вот и говори после этого, что футбол — не зеркало жизни! Хотя бывали и забавные исключения.

Поди крикни футболисту с трибуны, что он клоун. Игрок, если это не Аршавин, обидится, запрется в раздевалке, повесит бутсы на гвоздь и зарыдает. А вот в актерском футбольном сообществе слово «клоун» звучит гордо. Потому что Театр клоунады Терезы Дуровой — самая титулованная команда театрального турнира, выигрывавшая его трижды. Так что зачастую эти крепкие, великолепно физически подготовленные ребята сами делают клоунов из соперников. Хорошо, что не инвалидов — ведь по жесткости это настоящая футбольная Германия. А по фанатской поддержке — безумная Испания. У них всегда самая большая группа на трибунах, самая громогласная и самая наряженная и заряженная — на победу.

Нам же удалось выиграть турнир всего два раза. Второй раз, между прочим, как раз у «Сатирикона», в 2000-м. Тогда на торжественное вручение Кубка из Екатеринбурга прилетела группа «Чайф», разорвавшая банкет рефреном «Какая боль, какая боль: “Квартет И” — “Сатирикон” — 1 : 0». Да, мы, как и всякие приличные футболисты, тоже любим футбол за то, что после футбола: то есть за шикарно накрытую поляну на столе и феерический заключительный «капустник».

Надо сказать, что «Сатирикон» выделялся, в частности, тем, что у него, как и у нас, сильный чисто актерский состав. Блестяще играл Михаил Вандышев, выделялась доморощенная темнокожая звезда — Гриша Сиятвинда. Отчасти благодаря ему и его технике можно было бы назвать «Сатирикон» футбольной Бразилией. С наставником Константином Райкиным, который частенько захаживал на матчи своей команды с неизменно сумеречным видом. Если подопечные проигрывали, он не уходил — испарялся со стадиона самым мифическим образом. Ну а если ребята побеждали, то легкий намек на улыбку на лице Константина Аркадьевича был для его футболистов лучшей наградой.

Настоящим тренером, накачивающим команду в раздевалке, определяющим состав, делающим замены — полностью ведущим игру Малого театра, — является народный артист Валерий Баринов. Сразу видно, что его друг детства — Заслуженный (а на самом деле самый что ни на есть народный) тренер России Юрий Семин.

А вот у «Мастерской Фоменко» вообще играющий, причем отменно, тренер — Евгений Каменькович. Несмотря на далеко не юный возраст, пасик, видение поля — все при нем. Его банда с главарем Кириллом Пироговым всегда напоминала нам ереванский «Арарат» 80-х годов — очень техничный и абсолютно бессмысленный. Где-то рядом по стилю РАМТ — эдакие колумбийцы: играют красиво, но никогда ничего не выигрывают.

Зато на наших турнирах никогда не было артистов — в футбольном понимании этого слова. Никаких симуляций, картинных падений в чужой штрафной. Напротив, по самоотдаче актеры-футболисты — самые натуральные англичане, нашим настоящим футболистам пример с них надо брать. Носятся с первой минуты до последней, стараются, как могут, с травмами играют. Вон Камиль раз такой удар отбил, что связки порвал. И пытался продолжить поединок, пока его насильно в травмпункт не увели гипс накладывать.

Но бывают, чего уж греха таить, и договорняки. Как-то покойная ныне Маргарита Александровна Эскина, родоначальница актерского турнира, подошла к нам перед полуфиналом с МХАТом и намекнула: «Ребята, хватит вам уже выигрывать, дайте и другим, а то народу неинтересно будет». А мы на тот момент как раз шли на хет-трик — третью победу в турнире подряд. Короче, против МХАТа мы практически не сопротивлялись, однако даже при таком раскладе забить нам они не смогли. Матч завершился нулевой ничьей, и мы послали лицедея Бараца промахиваться в серии пенальти. Он талантливо выполнил миссию. «Не беда, впереди еще много турниров, выиграем как-нибудь в другой раз», — уверенно успокаивали мы сами себя.

С того злополучного 2001 года Кубок для нас стал словно заколдованным. В последний раз — усмешка судьбы! — у нас его в финале увели из-под носа клоуны. А потому что футбольный бог, как и театральный, не прощает фальши.

Статья Квартета И "Атака клоунов" опубликовала в журнале "Русский пионер" № 37.

"Русский пионер" уже в продаже. Все точки распространения в разделе "Журнальный киоск".

Русский пионер, Квартет И, футбол