Классный журнал

Николай Фохт Николай
Фохт

Ну и кто убил Лору Палмер?

15 февраля 2013 23:41
Бесстрашный исследователь исторических тайн, неподкупный ревизор легенд и мифов, штатный следопыт «РП» Николай Фохт в этом номере, посвященном кино, сделал то, чего от него ждали: раз и навсегда решил загадку, терзающую зрителей с тех 90-х, когда был показан «Твин Пикс». В общем, дело Лоры Палмер раскрыто. И точка.

Здравствуй,

Лора Палмер.

Прошло уже больше двадцати лет с тех пор, как я навсегда распрощался с Твин Пиксом. Я отчетливо помню ту ночь… Ночь как ночь, проглотить двести или триста страниц «Тайного дневника Лоры Палмер» — ночь и нужна. Не больше. Часа четыре. Странное, бесформенное, примитивное чтение — но такое необходимое. Жест доброй воли: не бросили сказочный мир провинциального американского городка, дали точку опоры, точнее, точку отсчета. В отличие от телесериала эта точка оказалась надежной. А теперь, через двадцать лет, выяснилось, что и ключевой.

Свидетельства самой Лоры в дневнике на порядок жестче, страшнее, чем намеки и эвфемизмы всех киновариантов, даже разнузданного «Твин Пикс: Огонь, иди со мной». Когда я закрыл книжку, из окна уже пробивался свет. Не жаль было чужую, больную, порочную Лору Палмер. Просто каким-то образом завершился мир Твин Пикса, тайна не нашла своей разгадки, но получила правдивое, человеческое какое-то оправдание — то есть начало, мотив и исток. И, думал я, тема закрыта навсегда.

Так же, думал я тогда, и с Фантомасом получилось: в детстве ходили разные слухи — мол, даже фильм есть, где все раскрывается и монстр действительно снимает маску. А несмотря ни на что, тайное осталось тайным.

Я ошибался — в случае с Лорой тайное стало явным, причем не один раз.

Но потом, точнее, именно сейчас вся эта история встала с ног на голову и заставила вернуться в Твин Пикс, в девянос­тые прошлого столетия.

 

Твин Пикс против Санта-Барбары

А ведь так и было: в Москве сериал «Твин Пикс» появился между ГКЧП и расстрелом Белого дома. Он точно попал в тревожный резонанс баснословных девяностых. Мы же как — мы думали, что живем в сюрреалистической действительности, как и жители этого темного, злого городка на границе с Канадой. Это сейчас я понимаю, что именно в девяностых и был примитивный реализм, что вся эта пелевинская романтика — всего лишь защитная реакция на столкновение с простой и реальной жизнью; с тем самым бытием, которое и опрокинуло наше сознание — мы как бы не верили, что все это происходит с нами, что все это правильно происходит.

А тут «Твин Пикс». С мутными жителями, у которых по паре скелетов в шкафу, а на горизонте — таинственный лес с совами. Прям как болота с Соловьем Разбойником из русских народных. «Санта-Барбара» и «Рабыня Изаура» отступили на задний план. Точнее, «Твин Пикс» реабилитировал многосерийное кино, задал новые ориентиры и, как ни странно, поддержал многих россиян.

Вот я, например. Вопрос стоял жестко: на глазах рушился «МММ», не помогли даже дружеские отношения с некоторыми ключевыми фигурами в пресс-службе. На кону — 400 000 рублей. Надо было выбрать: ехать в кассу на Варшавку, спасать небольшие, но деньги, или продолжать семидневный запой и спокойно досмотреть второй сезон «Твин Пикса». Если бы в альтернативе был только запой, пришлось бы наверняка совместить Варшавку и очень дешевое вино в двухлитровых банках с маринованными сливами внутри. И ничего хорошего не вышло бы из этого. Желание узнать, чем все закончится и что там, внутри Черного Вигвама, спасло от лишних переживаний и помогло сохранить человеческое достоинство. Единственное, что смущало: к концу сериала лично я забыл, кто убил Лору Палмер. В памяти осталась только чертовщина, черно-белый зигзагообразный пол и пурпурные шторы, которые будут преследовать меня всю оставшуюся жизнь. Восстановить по горячим следам было невозможно: там было по три серии на кассете, кассеты обменивались последовательно — значит, убийца был раскрыт в середине сезона, на второй день запоя по-нашему. В два часа ночи найти девятую серию второго сезона было нереально, а звонить друзьям — бессмысленно. Интернета не существовало. Таким образом, зафиксирован был только мистический финал с разбитым лбом агента Купера и абсолютная утрата имени убийцы. Уже потом в случайных разговорах выяснилось, что не все, конечно, уловили имя убийцы и что, собственно говоря, не это в «Твин Пиксе» главное. А что главное? А главное — атмосфера сериала и музыка Бадаламенти, отвечали мне все как один. А, вспоминали все как один, еще самое важное — это «совы — не то, чем они кажутся», и многозначительно улыбались.

Потом, лет пять спустя, была попытка посмотреть кино «Твин Пикс: Огонь, иди со мной». Но она, попытка, провалилась — смотреть это кино Дэвида Линча при всем уважении к режиссеру невозможно. Точнее, досмотреть невозможно — слишком похоже на дипломную работу студента киношколы, которую доделывала подружка после отчисления автора за неуспеваемость. А еще почему-то напоминает порно: вот так и ждал, что полицейские начнут раздеваться и вызовут секретаршу из приемной. Но нет, обошлось, даже Дэвид Боуи появился — кое-как выкрутились.

И вот, можно сказать, совсем недавно я узнал, что убийцей Лоры Палмер был ее отец, в которого вселился БОБ. И я успокоился.

Но свербило сомнение, осадок какой-то остался, душа была неспокойна.

И я решил поднять это старое дело.

Я перечитал два официальных литературных источника — «Тайный дневник Лоры Палмер» Дженнифер Линч и «Воспоминания специального агента ФБР Дэйла Купера» Марка Фроста, соавтора Дэвида Линча, пересмотрел оба сезона телесериала, заставил себя досмотреть полнометражный «Твин Пикс: Огонь, иди со мной». Разумеется, были изучены фанатские сайты и различные сетевые энциклопедии «Твин Пикс».

И должен сказать, сомнения мои утвердились, обрели почву под ногами. Вдруг стало очевидным, что я стою на пороге выполнения миссии. Сначала эта миссия имела какие-то смутные очертания и в своей начальной формулировке звучала довольно безумно: мне надо было доказать, что авторы, особенно Дэвид Линч, ошиблись и выбрали неправильного убийцу. Кто-то скажет: вот именно, это бред, кто, кроме авторов, может знать подлинную историю и истинный замысел?

Но чем дальше углублялся в дебри Твин Пикса, тем острее чувствовал свою правоту. На протяжении всего расследования не покидало сомнение — а правильно ли я делаю, ввязавшись в безнадежное дело? Теперь, когда дело сделано и все выводы готовы, я уверен: правильно.

Во-первых, больше никто не осмелился. Во-вторых, думаю, что не только я заметил нестыковки и грубые белые нитки, которыми сшито дело об убийце. Может быть, впервые мое расследование не назовет конкретного имени — но зато будет разоблачена несправедливость, совершенная в погоне за наживой и якобы в свободном творческом порыве.

 

Обоснованные сомнения

Сначала отсечем все лишнее. Кто бы что ни говорил, лишним в этом деле является очень многое. А именно второй сезон «Твин Пикса» и приквел про «огонь, иди со мной». Достоверно известно, что Дэвид Линч не собирался называть убийцу Лоры Палмер. Замысел был в другом — заявить об изнаночной стороне бытия, страшной, драматической подложке любой рутины. В этом смысле имя убийцы Лоры вообще не имеет значения: труп любимицы умирающего американского городка — предлог, как говорится, катализатор эзотерического расследования, которое ведет агент Купер. Я уверен, что убийцу Лоры Палмер зритель мог/должен был назвать сам. Ну, сам для себя, для личного и, может быть, семейного пользования. Для этого, для самостоятельных выборов преступника, был создан достаточно солидный аппарат: книжка дочери Линча, книжка Фроста, восемь серий первого сезона. Линч не участвовал в съемках второго сезона сериала — но потом, когда все было кончено, не сдержался и попытался подобрать остатки, сняв пресловутый приквел, в котором подтвердил, в частности, имя убийцы Лоры Палмер.

Второй сезон и «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» провалились по всем параметрам. Разница в художественном уровне между первым сезоном и сиквелом с приквелом настолько велика, что можно с чистой совестью рассматривать последние как другие, самостоятельные, паразитирующие на каноническом первом сезоне уродливые недоразумения. Книжки Линч и Фроста хоть и написаны тоже задним числом, но выдержаны в аутентичной интонации, работают на общую, единую еще художественную идею.

Именно поэтому в своем расследовании я опирался на три канонических артефакта: первый сезон, «Тайный дневник Лоры Палмер» и «Воспоминания специального агента ФБР Дэйла Купера» Фроста.

Теперь посмотрим, что же мы имеем?

В девятой серии второго сезона Дэйл Купер вдруг называет имя убийцы Лоры Палмер. Все ли помнят почему? Даже у внимательного зрителя может остаться ощущение, что Купер раскрывает убийство с помощью найденного у ботаника и агорафоба Гарольда Смита тайного дневника Лоры. А вот и нет: в дневнике — тем, кто читал, это известно доподлинно — ни имени БОБа, ни имени убийцы не называется. И кстати, что БОБ и убийца — это одно лицо, чистой воды допущение, которое фактами, уликами не подтверждено. Единственным доказательством Купера стал его сон. Именно во сне Лора Палмер шепнула на ухо Куперу, что ее убил отец.

Даже шериф потребовал чего-то более достоверного. И доказательством стало признание Лиланда Палмера. Это все прекрасно, за исключением того, что Лиланд на тот момент был очевидно не в себе. То есть напрочь сумасшедшим. И конечно, после признания Палмер погибает, а вселившийся в него БОБ вырывается наружу — в поисках, надо так понимать, новой телесной оболочки.

Что меня смущает? Ну, по моим трем канонам (книжкам и первому сезону) агент Купер хоть и своеобразный человек, который питает слабость к эзотерике, но отличный профессионал. Знаки, которые ему регулярно бывают, он привык подкреплять логикой и уликами. В данном случае ни одной улики нет. А по логике, отец Лоры Палмер не должен был попасть в число подозреваемых — он и не попадал до этого момента. Более того, Лиланд Палмер был обвинен в убийстве бармена Жака. И тут все было очень логично: в конце первого сезона именно Жак стал главным подозреваемым в убийстве Лоры — как соучастник. Лиланд придушил его как отец Лоры, безо всякого участия БОБа. БОБу смерть Жака не нужна — ликвидация злодея не должна входить в планы самого главного источника зла этой истории.

Косвенным доказательством того, что, во-первых, Лиланд не убийца дочери, а во-вторых, даже не носитель БОБа, для меня стало то, что поседел Лиланд после убийства именно Жака, а не Лоры (что было бы более логично, если убийцей считать Палмера). Иначе говоря, даже если с уважением относиться к фактору чертовщины и черной вигвамщины, Лиланда назначили виновником, сделали крайним, а не вывели на чистую воду. На него ничего не было, но по условиям договора с телекомпанией авторы должны были раскрыть убийцу в конце второго сезона. Они сделали это в середине сезона — это значит, что середина и должна была стать концом. И только по многочисленным просьбам телезрителей сезон продлили — дальше там происходят совсем уж своеоб­разные вещи, которые нас, к счастью, не касаются.

Одним словом, есть вполне обоснованные сомнения, что убийцей был Лиланд Палмер. А обоснованные сомнения, как известно всем любителям судебных теледрам, — достаточное основание для пересмотра дела. Даже для отмены обвинительного приговора достаточное.

Пересмотром и займемся.

 

БОБа нет

Я сделал простое допущение: нет никакого Черного Вигвама, нет никакого БОБа — что тогда? Ну американское захолустье, провинциальная публика со всеми возможными земными пороками. Изменится ли что-то, если к событиям в Твин Пиксе отнестись цинично, как сделал бы обычный следователь, а не чокнутый, если уж начистоту, агент Купер?

Очень многое можно узнать из дневника Лоры. Это вполне правдивый документ. Дженнифер Линч было около двадцати, когда она его писала. А персонажу, Лоре Палмер, шестнадцать — зазор совсем невелик. Так что же следует из дневника?

Все очень плохо. С двенадцати лет, а может, и раньше Лора страдает психическим расстройством. До поры до времени это расстройство можно списать на обычные детские страхи и фантазии. Одним из таких страхов становится БОБ, страшилка, которая является ребенку перед сном. У кого не было такого серого волка, бабая? Но уже в тринадцать лет появились признаки гиперсексуальности, которая потом очень быстро переросла в нимфоманию. Некоторые, видимо, физиологические и психологические особенности Лоры Палмер причиняли ей страдания. В результате — повышенное чувство вины (за плохие, грязные сны и мысли) и психологическое закрепление БОБа как олицетворения претензий окружающего мира к Лоре. Можно даже развить эту мысль и приблизить БОБа к родителям (отцу): претензии и разоблачения страшны маленькой Лоре только со стороны родителей. В каком-то смысле БОБ — это сублимированный жесткий родительский контроль. И все бы, может, и ничего, выправилось бы, если бы в жизни подростка не появился кокаин. Поначалу он расслаблял Лору, приглушал чувство вины, но потом просто выпустил на волю главного демона — ее гипертрофированное либидо. С начала сексуальной активности у шестнадцатилетней Лоры Палмер было более сорока партнеров (некоторые из них постоянные). Чтобы заработать на дозу, Лора занималась проституцией. Без сексуального контакта в последние, наверное, полгода у нее не происходило вообще ни одного общения, вся ее социализация была построена на кокаине и сексе. Кроме того, из дневника следует, что Лора участвовала в криминальной наркоцепочке; она подробно описывает случай, когда лично украла килограмм кокаина у поставщика. В результате заварухи предположительно ранен (а скорее всего, убит) один из наркодилеров. В таком контексте, мне кажется, отец — последний, кого можно заподозрить в убийстве съехавшей с катушек наркоманки.

Но все-таки, почему не отец?

Во-первых, я уверен, что БОБ — фантом. Все разговоры с БОБом, его сексуальные домогательства — плод фантазий Лоры Палмер и результат кокаиновых приходов. Нет никакой причины, по которой бы Лора не узнала отца — в любом состоянии. Чрезмерность и невообразимость инцеста не объяснение: сексуальная раскрепощенность Лоры спокойно переварила бы инцест. Тем более что, судя по всему, инцест в ее бэкграунде был. Я сравнил ее «любовный список» из дневника, зашифрованный инициалами, с ближним кругом общения. У меня получилось, что кроме всего прочего у нее была сексуальная связь с кузиной Мадлен (которая в сериале выступит полным двойником Лоры). Мне почему-то кажется, что физическая близость с отцом не блокировала бы психику Лоры, а, наоборот, повысила бы ее самооценку.

Одно из доказательств причастности Лиланда — вырванные страницы из дневника. Якобы только близкий человек, тот, кто живет под одной крышей с Лорой Палмер, мог незаметно заниматься такой цензурой. Хорошая попытка. Если забыть, что страницы стали пропадать после того, как Лора получила жесткую зависимость от кокаина (и, кстати, героина тоже). Самое логичное объяснение пропажи страниц — их вырывала сама Лора Палмер. Если бы БОБ/Лиланд боялся, что названо его настоящее имя (хотя на самом деле только в самом конце дневника Лора пишет, что, кажется, знает, кто такой БОБ), он просто уничтожил бы дневник. А согласно действию первого сезона и даже неканонического второго, Лиланд просто не знал о существовании тайного дневника.

Нет, убийцей Лоры Палмер был не отец. Это совершенно точно. А кто же?

 

Совы — именно то, чем кажутся. Метод Анатолия

Приступая к разгадыванию любого криминального дела, будь то политическая интрига Homeland, или Damages, или Lineofduty, или даже Goodcopи Whitechappel, невольно вспоминаю слова следователя по особо важным делам. Мы разговорились с ним на балконе типового блочного дома году в девяносто четвертом. Это была такая странная компания, в центре которой — три девушки-художницы. Квартира была приспособ­лена под мастерскую, тут же проходили микровернисажи, завершавшиеся вечеринками. Анатолий, как он сам представился, живопись не собирал, но ухаживал за одной из хозяек мастерской. Не важно. Главное, мы стояли на балконе со стаканами и обсуждали профессиональные вещи. Только что я ему доказал, что журналистов он ненавидит совершенно напрасно. Мне это стоило граммов четыреста дагестанского коньяка, который принес как раз Анатолий. А он в ответ поделился тайнами своего ремесла.

— Убийство раскрыть легко. На 90 процентов главный мотив — деньги. Украл, помешал заработать, не отдал долг. Второй определяющий критерий — криминал. В смысле, убить вообще очень сложно, ну психологически. Скорее всего, убийца — уголовник, из этой среды… Нет, не так: если среди подозреваемых есть рецидивист (не важно, убийца или по легким статьям проходил), значит, это он. Сто процентов. Если из оставшихся десяти процентов убрать убийства по неосторожности, получится процентов пять, не больше. То есть на все другие варианты, понимаешь? И конечно, в два дня мы закрываем убийцу вора, любого криминального элемента — тут просто берется партнер и выясняется, мог ли он в принципе совершить это преступление. То есть, грубо говоря, можно из кабинета не выходить. Поверь, ну ни разу не ошибался.

Я тогда кивал и мотал на ус. Парень он был симпатичный, пил профессионально — не верить ему не было оснований. Чтобы раскрыть убийцу Лоры Палмер, воспользовался методом Анатолия.

Из тайного дневника я почерпнул два железных мотива для расправы над Лорой: воровство кокаина у поставщиков и инцидент с компанией заезжих придурков, которые чуть не изнасиловали Лору, но она подсыпала им в шампанское снотворное и сбежала.

Метод Анатолия склонил меня рассмотреть только наркотическую линию. Кара за воровство товара, между нами говоря, неизбежна. Вычислить Лору и ее приятеля Бобби не составляло труда: получив кучу кокаина, Лора и Бобби не только перестали обращаться к дилерам, но и угощали кого ни попадя. Наркотики шли из Канады, в Твин Пикс они попадали через уже помянутого бармена Жака Рено и Лео Джонсона. Они близки с Лорой, устраивают садомазохистские оргии. Думаю, именно Жаку, который все-таки чужак для Твин Пикса (в отличие от отмороженного Лео), поручают убить Лору Палмер. Что он и делает во время очередной оргии. То есть непосредственным исполнителем был Жак, а Лео помог избавиться от трупа.

Буквы под ногтем Лоры — черная метка наркомафии (а не автограф дьявола, БОБа, как трактовал впечатлительный Купер). Тереза Бенкс (убитая по той же схеме) была наказана за шантаж кого-то из участников цепочки. Лиланд не имел отношения к этому убийству. То, что Линч в приквеле пришил ему это убийство, потому что Тереза была его любовницей, — чушь беспомощная.

И все сходится. Лиланд убивает в больнице Жака, потому что мыслит как Анатолий — жестко, отбрасывая частности, доверяя только очевидным мотивам. К тому же Твин Пикс — маленький городок, наверняка Лиланд получил достоверную информацию из альтернативного источника. И этим источником точно была не сова и не БОБ. Простые жители Твин Пикса подсобили, чем смогли.

Зачем я это сделал? Ради искусства. Нельзя изменять замыслу, нельзя даже собственную концепцию менять произвольно, вне художественных законов. Линч и Фрост попытались — в результате все помнят только первый сезон сериала. Выдав разъяренной толпе подставного, несчастного Лиланда Палмера, авторы почти провалили дело. Почти разрушили свой же миф. Я попробовал восстановить справедливость — как я ее понимаю. И готов понести за это все, что положено.

 

Статья Николая Фохта «Ну и кто убил Лору Палмер?» была опубликована в журнале «Русский пионер» №34.

Читать все статьи автора.

Все статьи автора Читать все
       
Оставить комментарий
 
Вам нужно войти, чтобы оставлять комментарии



Комментарии (4)

  • Ylia Nevolina
    18.02.2013 22:25 Ylia Nevolina
    интересное расследование
    а, что, возможно, так оно и было
  • Вера Соболева
    11.08.2013 11:24 Вера Соболева
    Спасибо за тщательное расследование!
    Буквально на днях пересматривала первый сезон и плевалась от второго...как же точно вы описали впечатления! Ваш вариант разгадки гораздо лучше вписывается во внутреннюю логику настоящего Твин Пикса.
    Хотя теперь мне слегка обидно, что я не додумалась сама пройти этот путь.
  • Ольга Благодатова Николай, а Вы большой молодец! Спасибо.
  • pravednik isaliri
    12.05.2014 23:59 pravednik isaliri
    если боба не было,кого видела тогда мать лоры?и в конце всех сезонов кто вселился в купера? лора занималась проституцией ради наркотиков? зачем когда она сама торговала кокаином.везде одни догатки но не имеется доказухи
34 «Русский пионер» №34
(Январь ‘2013 — Март 2013)
Тема: КИНО
Статьи по теме
Честное пионерское
Самое интересное
  • По популярности
  • По комментариям